盤點:古代春宮圖的“4大”用途!

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盤點:古代春宮圖的“四大”用途-第1張圖片-二性知識網

   春宮畫的起源,一般都認為始於西漢景帝子惠王劉越的後裔劉海陽(公元前64至公元前50年在位),在他世襲的封邑廣川郡(今河北省棗強縣東)的宮室中繪男女性愛畫於屋上。

  可是,實際上春宮畫的起源比這還要早得多。漢朝劉向在《列女傳》一書中說,殷商末期(公元前1040年左右),奢侈暴虐的紂王曾在宮中舉行肉林酒池的餐宴,他抱著妲己恣意尋歡,在他們的床榻四周則圍以繪滿春宮畫的屏風,兩人一面欣賞這些畫,一面縱情作樂。

  在沈德符的《敝帚齋餘談》對春宮畫起源的記述中,提到了廣川王劉海陽、齊後廢帝蕭寶卷、隋煬帝、唐高宗、武則天等,其實,中國古代的春宮畫不僅起源於宮中的淫樂,也起源於民間一些性書的插圖,甚至作為一種性教育工具啟示新婚夫妻。如前述“嫁妝畫”就是一種春宮畫。

  有資料表明,在公元1世紀,似乎《素女經》之類的性學書籍已有帶插圖的版本了。如《素女經》內的“九勢篇”和《洞玄子》內的“三十法”,都可能有一些圖畫的附錄說明。從《同聲歌》可以看到,在漢時有可能以春宮畫給新娘做嫁妝,以指導夫妻性生活,這被稱為“女兒圖”、“枕邊書”或“嫁妝畫”,這在後世的民間也有流傳。

  從唐代到宋代,出現了少數畫過春宮畫的著名畫家,他們的有些春宮畫從一個側面反映出一些歷史事實。無名氏所畫的《熙陵幸小周後圖》即為一例。多才多藝的南唐後主李煜曾和妻妹幽歡,他寫下的著名的《菩薩蠻》詞就記述了幽歡時的情景。在他的妻子大周後死後四年,李後主冊封妻妹為小周後,又過了10年(公元974年),南唐亡於宋,李後主和小周後被擄至京師。小周後貌美,被好色的宋太宗趙匡胤看中了,把她宣至后宮,多次強行姦污。這件事被人畫了下來,就是《熙陵幸小周後圖》,“熙陵”是指宋太宗,因為他死後葬在河南鞏縣的永熙陵。

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  在《熙陵幸小周後圖》上,元人馮海粟就題詩:“江南剩得李花開,也被君王強折來;怪底金風沖地起,御園紅紫滿龍堆。”意思是:宋太宗你強奸了別人的妻子,而你的後代(宋徽宗、欽宗和宗室嬪妃公主3000人)也被金人大肆強姦,這真是報應了。

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  可是,歷史往往會走向反面,金人滅了北宋,肆意強姦北宋的后妃宗室和民間婦女,後來南宋聯合蒙古人滅金時,南宋的軍人也施加了性報復,有人還把南宋軍人強姦金後的情景描繪下來,題為《嘗後圖》,意即“嚐嚐金朝皇后滋味之圖”。在佚名作家的《樵書》中,曾提到這幅南宋末年的《嘗後圖》說:

  ……又有宋人《嘗後圖》:一婦人裸跣,為數人抬舁,人皆甲胄帶刀,有囓唇與乳及臂股者,至有以口其足者。惟一大將露形近之,更一人掣之不就。又有持足帛履襪相追逐者,計有十九人。上有題云:“南叱驚風,汴城吹動。吹出鮮花紅薰薰,潑蝶攢蜂不珍重。棄雪拼香,無處著這面孔,一綜兒是清風鎮的樣子,好將軍是極粘罕的孟珙”。

  畫中露出陽具準備強姦金後的將軍是不是孟珙,有人提出質疑,但金被滅後,此情此景想必有之,即使孟珙沒有這麼做,別的將軍也會這麼做。無論是金人姦宋室后妃,還是宋人姦金室后妃,都是性暴行,女子都是悲慘的性犧牲品。

  自明代下半时期以后,春宫画特别流行,那时这方面的名画家首推唐寅。唐寅字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等,吴县(今江苏苏州)人。少年时学画于周臣,后结交沈周、文徵明、祝允明、徐祯卿等,切磋文艺,历史上记载他是个风流才子,诗、文、画俱佳。他性格不羁,有时用“江南第一风流才子”印,由于仕途多舛,就游历名山大川,专门致力绘画,以卖画为生。他长于人物,特别以仕女画见长。他画春宫画,与他的生活情趣有很大关系,也是他风流性格不羁的表现,可能也是对当时官场和社会的虚伪以及封建礼教的讽刺和反抗。有人说,他作春宫画以所眷恋的妓女、情妇为裸体模特儿,所以才画得那么传神,那么惟妙惟肖。

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  唐寅所作的一般仕女畫,至今傳世的有《孟宮蜀妓圖》《班姬團扇圖》《嫦娥奔月圖》等,但其大幅絹本的秘戲圖至今已不復見,只是在古籍中留下幾首清人題唐寅春宮畫的詩作,如“雞頭(乳房)嫩如何蓮船(三寸金蓮)僅盈握;鴛鴦不足羨,深閨樂正多。”“清風明月無從覓,且探桃源洞底春”等,讓後人去想像、描摹。唐寅還畫了一套《風流絕暢圖》,共有24幅,十分有名,但這套冊頁早已失傳。

  和唐寅可相媲美的还有仇英。仇英字实甫,号十洲,太仓(今属江苏)人,居苏州。他是工匠出身,后来也从周臣学画,为文徵明所称誉,从而知名于世。他主要以卖画为生,画春宫画也十分有名。他画全身着衣的恋人,也画裸体相交的男女。他从临摹古人名作下手,发愤苦学,兼取各家之长融一炉,从而创出自己精丽秀雅的绘画风格,终于能和唐寅、文徵明、沈周并列,成为明朝的四大画家之一。

  人們認為明代後期是中國古代春宮畫發展的頂峰,主要是指它的質,在量方面,清代的春宮畫似乎較明代為多,也許是因為年代較近而存世的作品較多的緣故。從文獻記載來看,清朝的春宮畫能手主要有古濂和尚、王式、馬相舜、馬振、改琦等。

  中國古代的春宮畫雖然被許多人所喜愛,但總是有私密性,被認為不登大雅之堂,只能在私下把玩欣賞,所以極少有大幅者。

  這些春宮畫不僅在內宮、在官僚豪紳之家流行,而且在民間坊肆中也十分流行,這是明代的春宮畫和前朝不一樣的地方。由於流行廣,需求量大,有些出版商又在印刷上下功夫,其技巧達到相當高的程度,明末尤甚。荷蘭漢學家高羅佩認為最好的套色春宮畫印於1606年至1624年,使用了五種顏色,這些畫代表了套色春宮畫的全盛期,它隻流行了約20年。1644年清王朝建立後,這種藝術已完全絕跡。總的看來,清代春宮畫似乎比明代流行得更廣一些,但其畫藝都在唐寅、仇英之下,印刷技術也遠遠地遜色了。

  一門藝術或一門科學之所以在某個時期廣泛流行和發展,總是因為它有許多功能而符合了某個時代的某種特殊需要。春宮畫之所以從宮廷到民間不斷地發展和流行,正是因為它有許多它物所難以替代的功能。

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 春宮圖的四大用途:

  一是激發性慾的功能。人們感受性刺激,是通過視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等感覺器官實現的,其中觸覺、視覺佔有十分重要的地位。

  二是娛樂功能。在男女性生活中作為助興工具,這是和春宮畫的性刺激作用密切聯繫的。

  三是教育的功能。即作為性學書籍的插圖來昭示人們;或以“嫁妝畫”的形式給女兒帶到新郎家去,過夫妻性生活時照此去做。

  四是辟邪的功能。例如“避火圖”,認為春宮畫能闢鬼神。

  結語:說起“春宮圖”,多數人最先想到的可能是那些赤身裸體,男女交合的淫畫。沒錯,就是這些畫兒。但是這些話的用途你知道嗎?以上已跟大家做了詳細的介紹,相信看到這里大家應該有所了解了吧。

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